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1968年，电影导演让(👵)·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这(🏼)一年(💏)，电影界前辈(🍾)、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分的(💒)论点。在他(🏄)看来，38岁的哥达尔结束了一个时代(🛌)也开创(🍫)了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年(🎮)就已经说过：今天的(❕)艺术就是戈达尔。著(❄)名存在主义哲学家萨特(🐻)也宣称(😓)：在戈达尔的影(👝)片里，学问太多了。　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏(🙆)林(🕥)电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼(🤰)斯国际电影节青年评论奖(💽)、《中国姑娘》获得(🐎)1967年(💗)威尼斯电影节评委(🎚)会特别奖外，戈达尔(🛴)导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好(🎠)的声誉，大多数观众看戈达尔的电影(⏯)，不是不知(🤐)所措，就(🛅)是焦躁不安。 或(🆚)许，戈达尔生来就是电影的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停(🍷)止--两个(📤)倒垃(🍾)圾的人直接(👘)对着一(🎢)部摄(🍏)象(🤴)机谈话，长达7分钟之久。在(🤐)这部影片的开头部分，一个(💨)仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直(♓)接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述(🔛)她参加的一次狂欢。这个段落也(⛵)持续了好几分钟(🍴)。思想激进的戈达尔(♏)，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在(🥢)他看来，好莱坞电影流(⬇)畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻(🐛)痹观众，使他们(🐚)沉湎在(🖨)白日梦中(🤓)，甘心情愿的(🎳)忍受资产阶级的剥削。他(🐅)甚至认为，电影本身就是(🆎)资产阶级的，要(🍉)反抗资产阶级(🥢)，就需要把电影的传统全部粉碎。这(🍢)样不象电(🤖)影的(⚽)电影，才使值得拍摄的好电影。