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这个“闷绝(🕔)”男人叫北山，本来是跟着酒吧认识的女人明美回家过夜的，不想，明美的男人从(💂)里边蹿出来，于是(🔩)，他便被“闷绝”。这是影片的前半部分，基本上是由性爱场面构成的。同性之爱，援助交际，SM，群交，……看上去乏味又无趣。比较莫名其妙(💨)的，最初“闷绝(💱)”的北(🔺)山在粗暴男人的蹂(🎊)躏(🧞)下竟然获得了快感，产生了依赖，而当初，在第一次被(🤥)侮辱之后(📊)，他把自己锁在卫(🍇)生间里痛哭流涕。更莫名其妙，他和诱惑(🅱)他的美女(📪)同事去约会，关健时刻(🍛)又发生早泄事件，没办法，他就决定变成一个女人。当男人变成女人，戏就精彩起来。北山涂脂抹粉，粘(🍫)上(🚗)了长长的眼睫毛，穿(🤩)着乳白色的毛线衣，坐在摇椅里的那(🏳)一刹那，本来乏味的(🏜)画面立刻变得生动起来，她的一颦一笑，让人恶心，又让人(🌎)生怜。她写下血书，要和那个粗暴的(🐖)男人结为夫妻。可惜最后(🎊)，北山还是被抛弃了。粗暴的男(🥓)人杀死了一个警察，无(💋)奈之带(🏌)着明美仓(🎒)惶出逃，北山哀求(🎁)着用手死死地扒着离去的车沿，车门(🚿)重重(🛍)地砸(👰)落(🚊)，北山跌倒在地(⛵)。从地上爬起来后，她用手梳理一下头发，对着我们说：“讨厌！”她(😎)到底讨厌什么？(👔)不(😋)知道。或许只是像一个真正的女人那样，只是一句口头禅罢了。我们姑且原谅她吧。影片最后(🈳)打出字幕时的一组镜头，耐人寻(👬)味。她披着鲜红色的大衣，被一只小狗牵着，在堤(😵)岸上欢快地奔跑，那时候肯定有风。因为没(🐝)有(🎆)风，就显得不够美不够浪漫。可是，转瞬之间，她又在草丛里对着小狗蹶起屁股，脸上的表情满足(🔊)而又妩媚……粉(🐴)红电影永远是这样，你永远不知道下一步的情节怎么发生，下一祯的镜(⚓)头如何陈现，是至美还是至恶，一切皆有可能，甚至两者在瞬(🤰)间就可以快速转换。对这些电影来说，情(🚝)节、叙事，还有那些赤裸裸的(🏘)性爱场面，其实都不重要(🎹)，不是看点所(🐙)在。真正(📼)的看点在于戏(🐗)中出现的情欲场景，在于影(⚡)片表现出来的原(👋)来只存在于(🏓)普通人的(🛎)潜意识里的情欲的勃发，作为日(🧥)活标志性人物的神代辰巳，无疑没有让人失望。那个叫喊着“欧尼桑，欧尼桑，欧—尼(🔒)—桑…(🕛)…”的(💸)援交少女，叫声一句比一句亲切，急迫(👣)，又充满着性的诱惑和心底深处的无(🏮)限(💇)依赖(📱)，这个场景拍得比较精彩，给人的感受很复杂。受制于公司制(✉)定的低廉的(🚻)成本，粉红(🐭)电影都拍得比较短。《闷绝》只有72分(🐑)钟。再除掉必不可少的用于吸引(👭)观众的性爱场景(🐟)，真正用于讲故事的(🗜)时间并不多。而且(🎣)，这些片都是工(🕺)业化(🎍)操作，根本不(📵)可能(🏑)在剧本上细细琢磨。粗制滥造再所难免，但是作(❇)为一个(🌵)优秀的导演，会在(✔)很多(🌻)细微之处留下痕迹，让观众不经意间就领略(👴)到他的手法(🥫)和功底。《闷绝(🏇)》中(🕺)男男女(🌓)女们之间毫无理由的辱骂和暴打，那中混乱和疯狂，展(⚽)现的其实(🎐)是心里(⛩)的绝望与恐慌。不管怎么(🔰)说，再粗暴野蛮(😷)的男人也(🦗)有脆弱的一面，他(🐈)杀死警察，走上街头，不断地(🕎)回头作手势要明美(🙏)离(⏱)开。当他们躲在屋子里(🕛)，躲在自己的暗藏起来的情欲(🔱)里疯(🕕)狂和挣扎时，他们是强大(😷)的，然而一旦走出去，面对(😣)外面更(💐)加强大的世界(🥥)，他们又显得凄(📗)慌无助，显得很可怜。类似(🌂)的场景，若松孝二的《无理由(🌰)之暴行(😌)》、田中登的《性感野猫之夜》也有拍摄。当男人变成女(🛍)人，戏才精彩；当女人被男人抛弃，影片结束。《闷绝》可看的其实就只(✴)有后面三四十分钟，一切只因为女人(🕶)出场，衣服亮丽，色彩鲜艳(📈)，尤其是(🧒)北山穿(👇)着红色的衣服，从天桥上走过的时候，画面是一个远镜，很有感觉，可(🔶)是她又是一个假女人，脚上涂(💔)红色的指甲油，还喜欢顾盼生姿……这些恶感和美感混合起来(⏭)，形成了(🤦)一种独特的观影感受。就(🚻)如同几乎所有的粉红电(🈁)影都会涉及到的(💾)SM场面(🤧)一样，这是他们的国技，是(🖕)看(🤑)家本领，任何(🚸)别国(🐰)的导演都学不来(👶)，只此一家。