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◎简　　介　　1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊.　(📔)　帕维尔.祖拉契(🦎)克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为(🍔)捷克新(👰)浪潮电影(📁)革命中真(🥓)正的灵魂,做为整个(🥖)东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创作了好几部在捷克(📩)东(⚾)欧电影史上(📪)占(🏏)有重要(🚩)地位的影(🚫)片.　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(👇)1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这两人(🐉)是可以代表上世(🍐)纪60年代捷克电影新浪潮流派的两位天才(🍈)。　　在当时的东欧，一些(🐁)有政治报复的电影人希望通过银幕来(🏺)唤醒人们对极权的认知和反抗，但囿于体制壁(📕)垒难以使用现实主义体裁，于是拍出了大量科幻、童话、象征(🎐)或神秘主(🍮)义(🔳)电影。Juracek和Schmidt正是(📷)属于这一阵营。　　故事开始于一场几乎毁掉全人(📓)类的战争之(🥙)后，山野里(🏀)出现由一个老妇带领的八个年轻姑娘，她(🐏)们一路跋涉(📖)，寻找食物和或许(➕)还活着的男(🍘)人，希(🛐)望成为(🐶)“新世界之母”。　(🏰)　当时东西(🤽)方核储备竞争造成的末世恐慌(👈)是这部(🤼)电影想当然的象征物，却不(🍌)像其它多数末世电影(♊)般先给出一(🏣)片荒土(🐾)和废墟的影像，并(🏻)将角色披上盔甲、戴上面罩，塑造(🍮)得如机(🦍)器(👂)人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物在疯长，到(🗓)处都是动物，片中的八位姑娘个个也健(📨)康丰满、强(🕡)壮矫健。她(💦)们就这样生活在饱和到几乎溢出来的自然之中，只是见不到人，祖先留给她(🗝)们(🥓)的是枪(💳)弹、炸药和(⏪)汽(🌮)油。　　影片强调(🔺)她们是因懂(🦁)事前就脱离了社会与文明，于是不(🛌)再具备某些被公认的“人(✅)性”。片中有一些很残酷的镜头——动物保护主(🏜)义(🌐)者一定难以忍受——譬如像一(💫)群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸(🏬)碎一(😪)只一直渴望跟随她们的狗的(🚵)脑袋等等。经历过文明的老妇教(🛀)会她们怎(🆔)样使用语言(🅿)、文字、杯子和枪，但没有办法使她们成(🗞)为文(🧣)明人(🎨)，因为她们失(🌘)去了社会。　　影片后半(🎑)部(💱)里他(📹)们遇到了一个孤独(💊)活在农场里的老人，从他那里见识了诸(🎣)多文明的遗迹，譬如一台再也放不出的电(🗳)视、一张旧报纸和一架械(🌃)动留声机，她们只对留(😦)声机感兴趣(🥖)——这里电影似乎在暗示：音乐与文明之间并非有必然的联系(📺)。　　最(🌿)终老妇因病(🙍)去世，姑娘们(🌎)冷漠地准备抛下农场老人离开，并要带走那架动留声机，老人豁然明白她们不懂(🏑)感恩、毫无人(🚭)情(🦋)，他被姑娘们枪杀了。　　电影里有太多(⏭)的(🏉)象征(🆖)与隐喻，每个人都可以给(😀)出自己的解释。另外，其黑白影像细节锐利而构(🐒)图绝妙，从远景到人物脸部特写的镜头(👑)切换(📜)干净果断、了无痕迹。无(🎊)论从内涵还是美学来估(😺)判，这都是部深刻的经典之作。　　其实，上文中提到的那些极权下勇于政治干涉的电影人，他们中的一些在(🔔)革命者和艺术家两种角色之间终于晃晕了脑(🎛)袋。本来，他们是不得不用一些象征、意象(🔗)、解构的方式来呈现其主题，结果主题却被形式颠覆了，他们的后期作品成为了干脆的试验影像，尽管依(👙)旧精(🗝)妙，却已是空中楼阁。