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《干花》这(📽)部风格强烈的「艺术黑帮片」制作(🧣)于(👪)任侠(👾)电影黄(🤮)金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满(🌓)彻诡异的配乐，带领观众梦(🔯)游石原慎太郎原著的「仁(🥪)义」地下世界。　　作为(🦏)松竹新浪潮的一(🤯)员，篠田正(😜)浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是(🤮)文艺小(🎨)生的池部良，如何开始转型成为一位(➡)「任侠」。虽然在这(🥙)部电影中，他还是一个典(💄)型(🍾)的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁(🌽)，但走上(🚉)罪犯的道路后，他(💘)很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮(🧟)片，可能是把罪犯神话化的(🎞)极致了。　(💗)　《干花》，这部筱田正浩(🔃)的新浪潮时期的作品(🛴)，改编自石原慎太郎的原(🔎)著。这部小说和另外一部石原(🧝)慎太郎(⬜)作品《太(💆)阳的季节》的出现，给新浪(🌾)潮中重要一类电影立下了“太阳族(🚲)电影”的名字(🚝)。这部(😖)冷酷迷人(🕑)的电影所(😁)展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术(🌺)也更高超得多。　　除了以(🌇)自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不(🐔)过在此番(🌒)中，通常发生在(🏆)小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、(🏏)麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形(🔘)象——一个没有希望和生存目(🙍)的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上(🦔)走下去。男女主人公(🔔)，刚欲建立起(🌡)来的感情联系在这个危险和绝望的世界(🦓)中迅速被自(🍩)身的惰性和冷酷的外(🍒)部世界撕裂了，还来不及(😓)清醒地确认自身的存在(🙌)与悲剧感。　　筱田正(🤑)浩所采取(🥢)的(👨)绝不是一种类型片的拍(🍤)法，他(👼)的这部审视战后(⌚)日(🐃)本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛(☝)的、阴郁的(🍲)、冷酷(🤠)的、(🐭)无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义(🎊)的处境中性与爱(🐼)的歧化的、隐性的表现(🍈)，有一种独特的眼光和品位，他的(🍯)作品既有政(🤴)治和社会眼光的深度，并(🕦)且似乎总(🍁)是无法剥离的，又有人性(🌤)基本层面上的批判视野的力度，他(🐦)不(🚃)像(🐒)典型的桃色片电影导演(📠)那样官能(📼)化地聚焦于身体摹写的(🐘)原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会(♎)学或人类(⏬)学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它(✂)成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语(🏊)言和具(🚨)有诱惑力(🏏)的文学叙(🤞)事上的美学(🕕)拓建(💋)设者；他(🤶)的作品的形式与思(🚞)想结合的完美总(🍦)是让人久久陷(😓)于(🚄)震憾。